《大话西游》系列

《大话西游之月光宝盒》（1995年，香港 / 大陆）《大话西游之仙履奇缘》也叫《大话西游之大圣娶亲》（1995年，香港 / 大陆）

《大话西游》由上面两部电影组成，讲述了一个跨越时空的爱情故事。如若说《大话西游之月光宝盒》令人仅是忍俊不禁，那么《大话西游之仙履奇缘》则是笑中带泪。这两部电影于1995年在香港和内地上映，上映时票房惨淡，甚至被当时媒体评为香港引进内地最烂十部电影之一，直到1997年后才开始在内地高校和网络上流传并迅速走红，风靡一时，经久不衰，影响范围很广。

一个跨越时空的爱情故事，如果有机会再来一次，你该怎么做，这种爱情观的创作，出自导演刘镇伟在拍摄时的中年心态，觉得以前做的事不够完美，投射到至尊宝身上，身边的人就是他的过程，包括白晶晶的自尊，紫霞的执着，《大话西游》讲述了一种非常执着的爱情，一定要找到结果，要得到的爱情，这是个悲剧，不过刘镇伟是用喜剧的方法拍出来。

《大话西游》是周星驰第一部爱情片，旨在争取女性观众，对他来说是一个很冒险的转变，在他的电影里第一次有了错综复杂的爱情关系，对于如何演绎孙悟空，周星驰想了半个月才想到借鉴金·凯瑞在《变相怪杰》里的演出，电影的语言风格则是当时香港年轻人流行的说话方式——用很多废话来掩饰自己真正要说的东西。

《大话西游》的巡回式结构，搞笑台词和对经典的解构，把周星驰推上后现代主义喜剧大师的位置，进而推动无厘头文化的盛行。《大话西游》在九十年代后期开始，成为一种文化上的图腾，而且至今不失去其先锋位置。

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喜剧之王

无论在票房数字还是电影奖项上，周星驰证明了自己对“喜剧之王”的称号，可以当之无愧。跨进殿堂以后，也许亦是时候以较认真的态度来审视“喜剧之王”的意义，甚至是演戏／角色扮演的意义。于是，《喜剧之王》其实也就是周星驰的搞笑版《戏梦人生》（1993）。虽然搞笑的旗帜鲜明，大概周星驰自己也意识到今时唔同往日，自觉地要在层次上有所提升，于是港产片一向事无不可对人言的屎尿屁也转化为以屎捞人自况了。也许因为太自觉，要同时在搞笑中探讨一些严肃的主题如：谁是演员？什么才算好演技？演员敬业乐业的精神……等问题，反而失去一份挥洒无忌的神采，现在只能落得一句其志可嘉。

由货真价实的“喜剧之王”来诠释一个卑微小人物对演戏的执着，总不免让人感到夫子自道的况味。街坊福利会的小职员对演技的追求，理论与实际兼备，捧读大师专著外，更不惜在片场寻求茄哩啡角色，但求演戏，戏份多寡不拘，只要让他有机会发挥专业的演出水准。其中的意念和道理不见得新鲜，但胜在处之泰然；因为喜欢，所以做得专心致志。沒有因为际遇而自伤自憐，只有磊落。在片场被人奚落，连饭盒也沒资格吃，一转身依然兴兴头头的找演戏机会。被大明星提拔，最关心的依然是有沒有饭盒吃。最后失去电影男主角的机会，在乡下演野台戏也同样高兴。

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食神

周星驰的《食神》 单从故事架构上去看，似是重复着《武状元苏乞儿》(1992) 和《百变星君》(1995) 等以大起人落的傅奇人物经历为题材，但实质上却在不少地方都反映出周星驰持续求变的野心，除了以食作为重要元素，将烹肉煮菜拍得奇趣神化以外，更特别的是在角色上一反故辙，大胆尝试，扬弃了由《破坏之王》(1994)、《国产零零漆》（1994)、《大内密探零零发》等苦心经营的那个深藏不露、讨好亲近的小人物形象，改以一个较负面的奸商、剥削小市民的饮食业巨子角色出现。

电影前三分一，周星驰几近以全反派姿态演出，尖刻奸诈、气焰嚣张、伪善卑鄙，与老奸巨狡的吴孟达同流合污制造一个虚假的食神地位，欺骗大众。夸张得近乎自我丑化的演出和造型设计，可见星仔试图一开始就反传统地考验观众的接受能力。比起《武状元苏乞儿》的二世祖、《九品芝麻官之白面包青天》(1994)的势利贪官，今次演来虽然仍绝核抵死、挥洒自如，但角色显然毫不讨好和难以亲近。而中段他凭自创的“濑尿牛丸”东山再起，在本性上他未有因莫文蔚的情义而受感化，要到最后在少林寺才省悟良知，重拾真情。角色由恶而善，由邪而正，但大部分情况下，星仔都似乎无意去讨好和迎合观众对其形象要求的一贯口味，在在反映出其一意孤行的创作欲。

《食神》虽然可以见到星仔在形象和戏路上的一点求新，但影片本身却因为过急的戏剧节奏而破坏了本可进一步提升的内涵。前段对伪善企业家的挖苦，中段写庙街地痞流氓“仗义每多屠狗辈” 的庶民情义，和后段食神大赛，皆是有写人物之心，却流于浮光掠影。星仔的自省过程被一笔抹过，篇幅不足，殊为可惜。这可归咎于影片顾此失波，在角色求新以外又想透过不同的章节讲不同的主题，还要卖弄武侠化的厨艺和具市场保证的搞笑，不得不以急速的推展铺排来完成一切。虽然到头来出现了一点失衡，但仍不失为星仔另一次野心表现，值得细赏玩味的地方仍多，尤其叉烧鸡蛋饭战胜佛跳墙的一着妙笔，寓意什深。

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唐伯虎点秋香

唐伯虎，明朝苏州画家，玩世不恭而又才华横溢，民间所说“江南四大才子”之一。这样的经典人物被无数次的搬上荧幕。

周星驰版的唐伯虎延续了他的无厘头搞笑风格，用轻松搞笑的手法重新演绎这个才子佳人的传说，香港电影“尽皆癫狂，尽皆过火”的风格可以在这部电影里找到多处注脚。周星驰的无厘头喜剧风格，在电影中既将现代打击配乐与古代诗词歌赋予以结合，亦将唐伯虎这个本自高雅的人物以最通俗的方式深入人心。

这部影片的笑料十足，周星驰在这种带有现代感的古装片中充分发挥了自己的才能。被称为“后现代主义的经典之作”的《唐伯虎点秋香》是周星驰古装喜剧片的代表作之一，把蟑螂称为“小强”、还有那句引自《桃花庵歌》 的“别人笑我太疯颠，我笑他人看不穿”至今仍能脍炙人口。

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九品芝麻官

《九品芝麻官》这部电影讲述包龙星（周星驰 饰）用钱买来了一个候补知县的职位，可是为人贪心，县上的人都对他痛恨之极。在他替代正式知县的时分，戚家媳妇戚秦氏（张敏 饰）受到了常威的强暴，起初常威动了杀机把戚家上下都杀害了，更嫁祸于戚秦氏。常威是水师提督小孩儿的儿子，请来大状方唐镜（吴启华 饰），收购了一切证人以便洗脱罪名。包龙星尽管竭力寻觅证据，也自愿害至落难家乡。他决议要上京告御状，起初他因没钱不得不在妓院打工，向老板娘学习了一身斗嘴的好功夫。他在妓院里误打误撞意识了皇上，协助皇上有功他被封了大官，重审戚家被害的案件。他凭着聪明与口才，全力为戚秦氏讨回公允。

我从不以为星爷的电影是无厘头，就讲九品芝麻官，你在片中就说“贪官奸，赃官要更奸，要不是怎样敌得过贪官” ，这是与各种电影喜爱论述的只需是坏蛋就会无故端的成功 要愈加鼓舞我，而电影中最初，陈梦吉和打更的自愿交代出本人的承受贿赂原本能够让影片结束，然而却最初用小手段陷害犯人的形式来让犯人认罪，这更是阐明了“赃官要更奸”的情理，这也是我以为最好的中央，“坏人坏，坏蛋肯定要更坏”　　我最近把周星驰的老片子都过了一遍，感觉很多人叫他的电影无厘头，我感觉不太正确。我感觉是有些情节无厘头，然而总的来说，整部电影故事脉络明晰，首尾响应。还是老片子耐看，如今的片子大多都没劲，看了没感触，视觉上以华美特技取胜，取材毫无新意。曾经不是在创作，而是为了创作而创作，这样的电影就没趣了。

播放地址《九品芝麻官》